走出历史剧帝王家谱叙事的老旧，洗往古装剧宫闱宠幸的脂粉，避开排挤剧隐瞒朝代的含糊，摒弃历史玄幻剧的虚妄，更不屑古装偶像甜宠剧借历史发嗲的扭捏……
《风起陇西》，起首是寻求题材和手段上的别致和别样，给观众带来了惊喜。
该剧不因袭、不重蹈、不服就，这类创新的勇气，似乎有点儿像剧中的男主角
在成心规避了古装历史剧的常态化创作体式格式后，《风起陇西》便有了一些新编历史题材剧的味道。
《风起陇西》的初步，先是显得“于史有据”：
三国时代，诸葛亮为中兴汉室，北伐曹魏，因马谡街亭沦亡而致使北伐掉败，诸葛亮挥泪斩马谡。
这是一个历史的名排场，从小说《三国演义》和京剧《掉空斩》中，观众大都耳熟能详。
《风起陇西》以这类很有正剧范儿的初步，上来就把观众带进了一个真实的历史朝代。
本以为这是要走历史剧宏大叙事的老路，但接下来才知道，这只是个布景，是故事产生的情况，是引诱观众进进历史的渠道，接下来的内收留纯属虚拟。但也恰是这个开篇，让观众进进了历史空气中。
大仲马曾说过，“历史是什么，可是是我用来挂小说的钉子。” 《风起陇西》其实也是作者挂在三国时代这颗历史钉子上的一个布满历史想象力的古装谍战故事。
蜀汉军事情报机构“司闻曹”的
荀诩返回蜀国查找“烛龙”，发了然潜躲在情报部分的内奸和魏国特务，而陈恭在蜀魏情报机关真假交织的谍战中，又发明魏国针对蜀国的一个更大的阴谋……
最初陈恭在实现任务之际，以竣事小我性命的体式格式，表了然本身的忠义与明净。
《风起陇西》里有人物在困境中的坚韧和险境中的工致，有怀疑与忠诚、知己与任务、私交与道义、一身与全国的心里纠葛与抵牾，有计进彀、谍中谍和险象环生的零乱剧情，有大小人物各自命运的沉浮与起色，在各种悬念，层层谜团的笼罩下，观众既忍着烧脑的煎熬又承受着智力的考验。
《风起陇西》以真实历史朝代和事务作布景，以历史想象力，新生那些别史不成能记载的、躲在历史褶皱中的小人物们的生动的脸孔面目与脸色，把一个扑朔迷离的谍战剧，镶嵌进历史题材剧傍边。
这是《风起陇西》的模式之新和手段之奇。
但从该剧内收留的价值承载来看，依然是忠心于国、忠义于友、忠情于爱的主题立意和对人性的多层面分解。
“大丈夫生于乱世，纵横四海，义之地点，不计死活。”
陈恭的这句台词，既能展示人物举动的动机与其心里抱负，同时也流露出该剧所暗含的两种文化气质：庙堂忠诚与江湖侠义。
这显然也参照了历史剧与武侠剧的两种表白，是两种文化价值的互相渗进渗出和互相成全，让人物更丰满，也让剧中的文化密码更繁复。
《风起陇西》的上风，起首是得益于对古装历史剧立同性的表白和建造上的精巧，让观众获取了鉴赏上的别致感；
同时，该剧也带来了对观众鉴赏习惯的应战，与一般观众之间，产生了距离感。
通过《风起陇西》可以看到，在作品与观众之间的互相适应性上，还要把握好一个适度的空间。
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